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In den vergangenen Jahren hat der in Jerewan geborene, in Berlin lebende Sam Grigorian ein bemerkenswertes Collagen-Werk geschaffen – bemerkenswert nicht nur wegen der Zartheit seiner Tonalität und der Kraft seiner gegenstandslosen Bildwelt, sondern auch wegen seiner dramatischen Auseinandersetzung mit dem Format. Wir denken an Collage als ein besonders intimes Medium; doch indem er ausschließlich mit nicht-gegenständlichen Formen arbeitet und sie zu neo-kubistischen Kompositionen fügt, gelingt es Grigorian, in einem abstraktexpres­sionistischen Maßstab zu arbeiten. Ja, je größer sein Werk, desto kraftvoller – nicht nur wegen der Weite, sondern wegen seines rhythmischen und sinnlichen Beherrschens des Querformats und der ausgedehnten Fläche.

Obgleich beiläufige Verweise auf Notation – auf Schrift und musikalische Zeichen – in seinem Werk wiederkehren, gilt Grigorians eigentliches Interesse Textur, Struktur und gedämpfter Farbigkeit, das heißt: der Farbe und Form des Papiers selbst – vom feinen Briefpapier bis zum Pergament. Eine verhältnismäßig gleichmäßige, gleichwohl vitale ‚Haut' erzielt er durch Schichten, Behandeln und Wegkratzen der äußeren Lagen. Ohne von den Qualitäten der Verwitterung besessen zu sein, verlässt er sich subtil auf sie, um von Fläche zu Fläche tonales Gleichgewicht zu erreichen. Je größer das Werk, desto mehr wird es zur Karte oder Topografie – Regionen, die sich definieren, Wege und Grenzen, die entstehen, um sie zu verbinden. Farbe tritt, selbst in den dekorativsten Anordnungen, leise ein und ordnet sich respektvoll der Komposition unter.

In seinen kleineren Werken spielt Grigorian traditioneller mit Collage-Elementen und mit Sprache. In ihrer Kunstfertigkeit und Verspieltheit sind diese Stücke kaum weniger überzeugend als seine wandfüllenden Arbeiten, und ihre begrenzte Größe macht sie zugänglicher. Doch ihre Bilder und konzeptuellen Beschäftigungen sind vertrauter, mehr im Einklang mit dem, was wir im letzten Jahrhundert von der Collage erwartet haben. Die Vision und der Ehrgeiz, die sich in den großen Werken manifestieren, sind dagegen ebenso unerwartet wie verblüffend.

— Peter Frank, KunstkritikerFabrik, The Intersection of Art, Design & Architecture, Ausgabe 30, 2016